Frédéric Boissonnas après avoir hérité en 1887 de l’atelier photographique de son père, Henri-Antoine Boissonnas (1833-1889) à Genève avec son frère Edmond-Victor, et en avoir assuré le succès commercial en tant que portraitiste, s’est orienté vers des recherches sur la forme et les applications de la photographie, participant à la mode historiciste, en prenant des photographies de reconstitution géo-historiques. Il exploite la fonction documentaire de la photographie en participant à des entreprises éditoriales sur le patrimoine suisse et genevois. Il est primé à l’Exposition universelle de 1900 notamment. En 1903, il conduit un premier projet photographique en Grèce sur les traces d’Homère pour un conférencier écossais, Lord Napier, ce qui le conduit à entrer dans la théorie de Victor Bérard exposée dans "Les Phéniciens et l’Odyssée". Il collabore une première fois avec Victor Bérard pour le deuxième volume des "Phéniciens et l’Odyssée". Cette expérience positive l’oriente définitivement vers des projets de voyage à but éditorial, par exemple avec l’historien de l’art Daniel Baud-Bovy pour "En Grèce par monts et par vaux", le grand succès de sa maison d’édition Boissonnas. C’est dans la lignée de cet ouvrage qu’il élabore avec Victor Bérard un projet éditorial autour de "L’Odyssée", et part avec lui en voyage de prises de vue en Italie et en Grèce. Cette expérience très marquante n’aboutit malheureusement pas et contraint financièrement après son fort engagement en faveur de la « Grande Grèce », il doit abandonner son œuvre éditoriale pour redevenir photographe portraitiste à Paris jusqu’à la fin des années 1920. Mais dans les années 1930 et 1940, Fred Boissonnas, adhérant toujours à la méthode de Victor Bérard se relance dans un projet éditorial photographique au Mont Sinaï, pour retrouver les lieux et étapes de l’épisode biblique de la Mer rouge, soutenant la photographie comme instrument d’art et de science.